Angelin Preljocaj met en danse le conte des frères Grimm sur des morceaux choisis de Gustav Mahler, avec des danseurs vêtus de prodigieux costumes créés par Jean-Paul Gaultier. Un ballet envoûtant qui fait briller de mille éclats une des plus belles histoires d’amour. Magnifique. A partir de 11 ans.

Angelin Preljocaj met en danse le conte des frères Grimm sur des morceaux choisis de Gustav Mahler, avec des danseurs vêtus de prodigieux costumes créés par Jean-Paul Gaultier. Un ballet envoûtant qui fait briller de mille éclats une des plus belles histoires d’amour. Magnifique. A partir de 11 ans.

Angelin Preljocaj met en danse le conte des frères Grimm sur des morceaux choisis de Gustav Mahler, avec des danseurs vêtus de prodigieux costumes créés par Jean-Paul Gaultier. Un ballet envoûtant qui fait briller de mille éclats une des plus belles histoires d’amour. Magnifique. A partir de 11 ans.

Angelin Preljocaj met en danse le conte des frères Grimm sur des morceaux choisis de Gustav Mahler, avec des danseurs vêtus de prodigieux costumes créés par Jean-Paul Gaultier. Un ballet envoûtant qui fait briller de mille éclats une des plus belles histoires d’amour. Magnifique. A partir de 11 ans.

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Angelin Preljocaj met en danse le conte des frères Grimm sur des morceaux choisis de Gustav Mahler, avec des danseurs vêtus de prodigieux costumes créés par Jean-Paul Gaultier. Un ballet envoûtant qui fait briller de mille éclats une des plus belles histoires d’amour. Magnifique. A partir de 11 ans.

Angelin Preljocaj met en danse le conte des frères Grimm sur des morceaux choisis de Gustav Mahler, avec des danseurs vêtus de prodigieux costumes créés par Jean-Paul Gaultier. Un ballet envoûtant qui fait briller de mille éclats une des plus belles histoires d’amour. Magnifique. A partir de 11 ans.

Qui peut dire quand ça bascule - à quel moment précis ça a basculé ? Le mouvement physique de bascule est un défi pour la perception, il demande d’interroger le moindre frémissement. Pour interroger ce moment paradoxal, David Wampach s’est appuyé sur toutes les matières premières du spectacle : les corps, la lumière et les costumes qui les révèlent ou les cachent et la musique qui les met en vibration. Il tente ainsi de saisir les mouvements de transition, le transitoire qui s’opère dans un corps mais aussi entre les corps, introduisant en eux des séries de décalages subtils.