Privée du texte Contre la télévision, la compagnie La Llevantina ne quitte pas pour autant la fureur pasolinienne : Marie-José Malis et ses comédiens font bloc autour de cette absence. Ils la détournent allègrement dans des scènes qui convoquent la satire, le burlesque ou la tragédie grecque pour donner corps à l’ombre de Pasolini, à la vigueur de sa parole et de sa pensée. Un rituel joyeux qui convie acteurs et public à penser ensemble notre société.

Privée du texte Contre la télévision, la compagnie La Llevantina ne quitte pas pour autant la fureur pasolinienne : Marie-José Malis et ses comédiens font bloc autour de cette absence. Ils la détournent allègrement dans des scènes qui convoquent la satire, le burlesque ou la tragédie grecque pour donner corps à l’ombre de Pasolini, à la vigueur de sa parole et de sa pensée. Un rituel joyeux qui convie acteurs et public à penser ensemble notre société.

Reine, Chasseur, Prince, pomme et cercueil, tout a eu lieu et tout se rejoue, dans cet après-conte qu’écrit Walser. Tout a eu lieu pour qu’on en parle. Rien ne change mais tout bouge. Car pour autant, toutes les positions, de la Reine et de Blanche-Neige, cet axe en pierre de touche de la pièce, sont mouvantes, contradictoires, on dirait interchangeables, dans un jeu d’échec où la parole est assurément poème, mais avant tout pouvoir.

D'après Crime et Châtiment. « Radicalement coupé du monde comme avec des ciseaux », Raskolnikov danse son meurtre : « Je ne veux plus ma part de ciel, ma part de pluie, ma part d’espace. Je veux tout le ciel, je veux toute la pluie que je veux, je veux me tailler l’espace à coups de couteau… ».