1984, Big Brother vous regarde

Bienvenue dans l’ère de Big Brother
L’utilisation de la vidéo dans le spectacle
Une scénographie cinématographique

• Bienvenue dans l’ère de Big Brother

Winston Smith travaille aux Archives du Ministère de la Vérité, en tant que membre du parti extérieur, où il subit conditionnement et propagande. Dans un coin de son appartement, à l’abri du regard indiscret du télécran, Winston tient un journal dans lequel il condamne le Parti, Big Brother et la société totalitaire dans laquelle il vit : « dans l’ère de la solitude, dans l’ère de l’uniformité, dans l’ère de Big Brother, dans l’ère de la double pensée, bienvenue ! ».

Un soir, dans le quartier prolétaire, Winston entre dans une boutique d’antiquités. Il y rencontre le propriétaire, Mr Charrington, qui conserve quelques objets du passé, soustraits aux destructions du Parti. Il lui propose une chambre au premier étage, sans télécran.

Durant les deux minutes de la Haine, tous les membres du Parti se réunissent devant un télécran, afin d’hurler leur rage contre Goldstein, le leader des ennemis du Parti. Winston est alors discrètement contacté par O’Brien, un mystérieux citoyen. Ce dernier se présente comme un membre de la Fraternité, une société secrète tentant de faire tomber le Parti. O’Brien lui remet un livre initiatique.

Winston se sent espionné par Julia, une de ses camarades. En réalité, elle veut lui déclarer son amour, c’est le début d’une histoire interdite par le Parti. Lors d’un rendez-vous du couple dans la chambre de la boutique, la police de la Pensée les arrête. Winston et Julia sont conduits séparément au Ministère de l’Amour. Winston est torturé par O’Brien, qui s’avère être un membre éminent du Parti. Il « rééduque » Winston jusqu’à ce qu’il finisse par aimer Big Brother. Après leur libération, Winston et Julia se recroisent une dernière fois.

La pièce 1984, fidèle adaptation du roman d’Orwell combine théâtre et cinéma et questionne sur l’évolution de notre société.

Distribution en alternance.

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Le projet 1984 combine théâtre et cinéma. La pluridisciplinarité du spectacle met en exergue l’effet camera de surveillance, accentue l’oppression de l’espionnage et l’omniprésence de Big Brother. L’utilisation de la vidéo, projetée sur les panneaux amovibles créant la scénographie, permet également de rendre visible l’espace mental de Winston, ses souvenirs et ses projections.

L’alternance des images personnelles et sociales interroge la thématique de l’intime et du politique puisque l’on assiste à l’émergence d’une histoire d’amour au sein d’une société totalitaire.

Concrètement, les images du film répondront au jeu de scène sous de multiples formes : alternance, simultanéité, superposition, enchaînement. Le tournage a eu lieu en mars-avril afin de préparer les diffusions sur les écrans et sur les télécrans.

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L’univers du roman d’Orwell, très dense, très bien décrit, représente une matière de travail plus riche que les didascalies d’une pièce de théâtre. Pour l’adapter et le retranscrire scéniquement, il faut donc à la fois recréer fidèlement les situations précises du livre et concevoir des ambiances laissant libre cours à l’imagination du spectateur.

Techniquement, l’utilisation d’immenses panneaux avec écrans, déplaçables à volonté par 6 techniciens, crée tour à tour les différents lieux de l’œuvre et génère pour le spectateur le sentiment d’une forme parfaitement adaptée à son propos.

Cette scénographie millimétrée grâce à l’ouverture et la fermeture d’espaces permet des effets visuels tour à tour épurés ou spectaculaires. Le développement d’un pano travelling sur scène et sur écran, successivement, révèle à lui seul toute l’ampleur de cette scénographie.

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