Le prochain train

• La transformation de nos liens

Karine et Vincent se croisent dans un bourdonnement technologique incessant. Vincent est un toxicomane du travail, tandis que Karine gère la vie de ceux qui n’ont plus le temps de le faire.

Dès lors, tous deux se mettent en affaire : quoi de plus logique dans une société où chacun se débat pour maintenir son employabilité et sa rentabilité ? C’est sur cette base étrange que ces deux solitaires vont se découvrir et s’apprivoiser.

Le Prochain Train a été l’une des premières pièces à aborder le numérique en tant que sujet de réflexion, sans gadgets ni lieux communs, en plaçant l’humain au centre du propos.

L’objet de la pièce est de parler de problématiques très actuelles : l’abandon de notre intimité à la sphère publique du web, la marchandisation des vies privées dans l’univers du tout gratuit, la permanence d’information qui change notre rapport au temps, la mutation de la notion d’identité. La pièce s’adresse aussi bien aux technophiles qu’aux néophytes des outils de communication. La scène est l’occasion d’échanges inattendus. On s’interroge sur les relations humaines, une manette de jeu à la main, tout en discutant de la Singularité, de Snapchat et de Spinoza. Surtout, on s’intéresse moins à l’écran qu’à celui qui le regarde.

Un huis clos envoûtant mis en musique par Cédric le Guillerm (Demain il Fera Jour, Madame K, Vivre) et mis en lumière par Caroline Gicquel (nominée aux Molières 2014 pour Mangez-le si vous voulez).

• Note de mise en scène

« Si la technologie est le thème de la pièce, le propos est avant tout une ode à la rencontre. C'est pourquoi j'ai choisi de construire un spectacle sans effet numérique. Ce qui m'intéresse est moins l’écran que celui qui le regarde. J'ai donc entrepris de créer un huis clos intime, tout en manuvrant autour d'une évidente difficulté : comment faire ressentir l'enfermement quand le virtuel offre aux personnages la magie de l'ubiquité ? C'est le défi que j'ai soumis à la création lumière de Caroline Gicquel (Nominée aux Molières 2014 pour « Mangez-le si vous voulez »). Caroline à su peindre un univers tout en nuances, qui passe lentement du numérique au charnel. La pièce joue dès lors sur la progression de l'engagement physique, sortant les personnages petit à petit de leur torpeur. Chaque échange, chaque connivence se charge de sens jusqu'à l'instant où face à soi, incrédule de l'heure tardive et des souvenirs hésitants, on se risque vers l'autre. »

Orah de Mortcie, metteur en scène

• La presse

« Un vrai plaisir ! La pièce questionne des sujets d'actualité. Le traitement est fin et intéressant. Le personnage de Karine est fascinant et mériterait presque une série télé à elle ! :) La fin est très belle. » Libération, ecrans

« A ne pas manquer ! Les comédiens jouent avec maîtrise et habileté l'histoire à la fois drôle et touchante de cette fable moderne. Belle leçon de simplicité qui ne tombe pas dans un moralisme creux, la pièce est surtout l'occasion d'un voyage poétique et attendrissant. » Vaucluse Matin

« 5 étoiles ! - Par une mise en scène brillante, où la lumière et la musique (une vraie musique, pas du bruit numérique) occupent une place centrale, Orah de Mortcie met en avant l'omniprésence de la technologie dans notre société (...) L'interprétation extrêmement juste des deux comédiens vient parfaire cette réflexion posée sur scène entre rire et émotion. » La Provence

« Les deux comédiens investissent leurs personnages respectifs avec beaucoup de réalisme. Du beau travail. La musique de Cédric le Guillerm ponctue le texte avec sobriété, dans une écriture classique qui souligne l'intemporalité du sujet. » Reg’Arts

« Une pièce on ne peut plus dans l'air du temps, très bien vue, drôle et touchante à la fois ! » La Revue du Spectacle

« La musique fait partie intégrante de ce spectacle harmonieux, émouvant. C’est un excellent spectacle à mettre entre toutes les mains, jeunes et moins jeunes. » Avignews

« La pièce est drôle, touchante et pleine de beaux symboles. Les dialogues traduisent remarquablement le désarroi de l'humain. » Quatre Cent Quatre