Antigone 82

• Un défi

Beyrouth 1982. Aller mettre en scène l'Antigone d'Anouilh en pleine guerre du Liban en distribuant les rôles à des acteurs issus de chaque camp ennemi (chrétien, chiite, palestinien sunnite, druze) pour une représentation unique dans un cinéma délabré sur la ligne de front, et offrir ainsi deux heures à la paix entre cour et jardin, c'était inconcevable, irréalisable, une folie ! « Alors, faisons-le ! » c'est la réponse en forme de défi que Samuel Akounis, jeune metteur en scène grec réfugié à Paris, va mettre passionnément en oeuvre.

D'après Le Quatrième Mur de Sorj Chalandon - Éditions Grasset (Prix Goncourt des lycéens 2013).

• Du roman au théâtre

Le titre du livre de Sorj Chalandon, le Quatrième mur, qui désigne au théâtre cette frontière invisible entre scène et salle, acteurs et spectateurs, fiction et réalité, est déjà une invitation à « le faire tomber ».

Une intuition qui s’est confirmée au fil de la lecture de ce magnifique roman où se déploie avec une grande virtuosité, l’alternance entre récit et scènes dialoguées, offrant à l’adaptation, aux acteurs et à la mise en scène une palette d’interventions plus diversifiée entre le choeur et les protagonistes, et pour le public, un présent théâtral incomparable où le spectateur est de plein pied dans ce qui se raconte et ce qui se joue. C’est pourquoi je propose un dispositif tri-frontal pour le public (le gradin de face habituel et deux autres plus petits se faisant face sur le plateau à cour et à jardin) qui permet une grande proximité avec la représentation, où les acteurs interviennent aussi bien depuis le public que sur la scène.

La musique et le chant en direct (la guitare électrique et le oud), le son, les bruitages tout en live, accentuent cette impression de présent, de direct. L’écran au fond du plateau, permet de faire figurer les dates et les lieux de l’action, et des échanges en direct (sortes de skypes) entre personnages à l’écran et sur scène, entre Beyrouth et Paris, Paris et Beyrouth.

J’ai eu l’occasion, à plusieurs reprises de mettre en scène des oeuvres littéraires : Mémoires d’un visage pâle de Thomas Berger, Spartacus et Croisade sans croix d’Arthur Koestler, Le Mandat de Sembène Ousmane, Maintenant ou jamais de Primo Lévi, Les Coups de Jean Meckert (toutes adaptées par Arlette Namiand) et j’ai moi-même écrit deux textes : Vater Land et Tout un homme, d’abord sous la forme de récits (édités), avant d’en faire l’adaptation pour le théâtre et de les mettre en scène, et j’ai trouvé dans ce passage entre le livre et le plateau, une grande liberté. Avec le sentiment, au fil de ces travaux, d’une forme singulière de théâtre populaire.

Jean-Paul Wenzel