La Locandiera

Une femme adroite
Note de mise en scène

• Une femme adroite

Mirandolina est une jeune et belle aubergiste qui a le sens des affaires. Libre, indépendante et fière de l’être, elle refuse le mariage, même avec celui que son père lui a destiné avant de mourir, le fidèle valet Fabrizio. Elle n’a pas renoncé ni à l’idée de séduire tous ses clients ni à celle d’accepter leurs hommages.

Le marquis de Forlipopoli, couard et fauché, lui offre sa protection, le Comte d’Albafiorita, très fortuné, la couvre de présents et Fabrizio, lui, ne lui offre que son zèle…

Il n’y a guère que le Chevalier de Ripafratta, homme agreste et sauvage qui ne lui oppose que mépris, en se moquant aussi de tous ceux qui sont capables de tomber amoureux d’une femme. Piquée au vif, Mirandolina n’aura de cesse de le surprendre, le troubler et le vaincre. Elle veut avoir raison de sa proie pour venger ainsi toutes les femmes, soumises bien souvent à ces hommes brutaux et ignorants.

Qui finalement sortira victime de ce combat érotique et cruel : le Chevalier séduit ou Mirandolina victorieuse ?

Goldoni disait lui-même : « Si l’on voulait traduire cette pièce en français, il faudrait chercher le titre dans le caractère, et ce serait sans doute La Femme adroite ».

Cette femme adroite qui, sans amour, finira par épouser son valet... Goldoni a-t-il écrit une comédie sur l’illusion de l’amour, l’illusion de la liberté ou une comédie sur les dérives de la séduction ?

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• Note de mise en scène

Mettre en scène telle ou telle pièce, au gré des divers projets que l'on génère ou qui s'offrent à nous, c'est à chaque fois choisir de voyager dans un monde différent, du plus profond au plus léger, du plus signifiant au plus insouciant. Et puis parfois, entre deux créations contemporaines, c'est céder à la tentation d'aller chiner du côté du grand répertoire, pour le plaisir de se frotter à l'une de ces rares oeuvres qui savent être tout ça à la fois.

Ainsi tout récemment, au beau milieu de mes lectures, lorsque je suis retombé sur La Locandiera de Goldoni, je suis resté en état de choc. Car il s'agit sans aucun doute d'un modèle de dramaturgie, d'un chef-d'oeuvre absolu. Huit personnages, tous aussi passionnant les uns que les autres, pour raconter une auberge, son personnel, sa clientèle, l'état d'une société, la richesse et la pauvreté, le monde du théâtre, la condition de la femme et d'une manière général, tout ce qui peut régir le commerce que cette dernière doit entretenir avec les hommes. Tout ceci à travers le portrait magistral d'une femme déterminée à garder sa liberté, en plein XVIIIème siècle. Sans aucune inutilité, sans la moindre longueur, Goldoni nous offre là un équilibre parfait, entre fable sociale et comédie de moeurs, avec autant d'ironie que d'invention, autant de cruauté qu'un sens inégalé du grand divertissement.

Seulement voilà, vouloir monter une telle oeuvre aujourd'hui, c'est devoir trouver un théâtre qui, en ces temps difficiles, n'hésitera pas à se donner les moyens d'une esthétique nécessairement ambitieuse. C'est surtout et avant tout trouver l'actrice qui saura être la Locandiera ! Autant dire un ensemble de conditions bien difficiles à réunir, à moins d'un miracle. C'est bel et bien ce qui est arrivé à ce projet concocté et finalisé avec passion au Théâtre Antoine que je retrouve avec bonheur.

Cristina Reali a aujourd'hui toute la maturité requise pour révéler les innombrables nuances d'un rôle qui requiert autant de puissance que de malice, autant de drôlerie que d'abattage. Autour d'elle, une bande d'acteurs extrêmement virtuoses, inspirés et complices, Pierre Cassignard en tête, qui je le sais, fera résonner cette oeuvre dans se moindres prolongements.

Alain Sachs

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