Présentation
Un drôle de voyage
Pour sa nouvelle création, le Théâtre de Cuisine a eu une étrange didée :
celle dassocier Shakespeare et Perrault, et plus particulièrement Macbeth et le
Petit Poucet ! Ils ont retenu sept moments choisis dans les deux contes, comme sept pics
qui émergent du brouillard. On saute dun pic à lautre par un son, une
couleur, un vêtement, un objet, une situation
Pour Christian Carrignon, ces deux contes parlent de la nuit, de ses rêves, de ses
cauchemars, la nuit qui porte les images.
Alors, ils ont recréé la nuit à leur façon. Vous serez accueilli par un homme et une
femme, vous recevrez un petit morceau de pain en signe de bienvenue. Ils vous emmèneront
sur le gradin installé sur la scène, votre chez-vous, très clos, coussins rouges, bois
blond, chaleur. Une table ronde, une bougie et les ombres sur votre visage et celui de vos
voisins
Un drôle de voyage commence, laissez-vous emporter
Accompagné par la femme et lhomme depuis lentrée dans le théâtre, vous
allez pénétrer dans un gradin en 2/3 de cercle en passant par la scène ronde. Vous
êtes leur invité, vous recevrez un petit morceau de pain en signe de bienvenue, même si
lhomme a un regard étrange
Le spectacle va se passer sur la petite scène, au
creux du chaudron mais les deux comédiens vont filer dans le gradin, dessus, dessous, au
loin.
Vous venez passez une heure dans la nuit du Théâtre de Cuisine. Le gradin est votre
chez-vous, très clos, coussins rouges, bois blond, chaleur.. Protégés par les murailles
du gradin, vous êtes dans la maison, dans le château
Une table ronde, une bougie
et les ombres tournent sur votre visage et celui de vos voisins. Vous et vos compagnons de
route, allez être encerclés
Tout va se dérouler dans une succession de cercle
inscrits les uns dans les autres. Vous allez être happé dans lhistoire !
Laissez-vous emporter
Tout se passe entre le minuscule dun théâtre de table
et loccupation de lespace au plus loin du théâtre. Un souffle de forge
entretenu entre le petit et le grand. La machinerie du théâtre, faite de filins, de
toiles flottantes, de poulies grinçantes, se pose en miroir du mécanisme du destin.
Plonger le Petit Poucet et Macbeth dans le chaudron, cest les rapprocher, les
opposer, cest y glisser du jeu, de la fausse peur, du vrai plaisir, cest
démonter les rouages de la fiction, cest devenir un peu inventeurs
dhistoires, et eux, lhomme et la femme, les hôtes et vous les invités
De la place du public dans les spectacles
Par le Théâtre de Cuisine
Quand nous nous sommes demandés « quelle idée forte » pour le prochain spectacle,
il y a eu comme une spirale qui tourne vers le centre. Il y a eu lenvie daller
dans des lieux qui ne sont pas nécessairement des théâtres, de rencontrer des gens qui
nont pas une grande habitude de venir au théâtre, lenvie de sillonner la
région.. Peut-être même que nous pourrons jouer dehors, comme un petit univers posé
sur un coin de prairie. Il y a une autre idée : le théâtre dobjet, qui pose la
poésie comme une image claire, sans mots et pourtant constituée de langages, un
réservoir dimages
Ce spectacle, cette histoire de gradin, cest aussi une interrogation physique du
spectateur, de lendroit même où il est assis. « Que se passe-t-il devant, autour,
dessus, dessous moi ? ». Lhistoire des lieux où se joue le théâtre est un
éternel recommencement.
Les spectacles se sont donnés dehors, sont entrés dans les églises, puis sur les
parvis, et sur les places, dans les théâtres à litalienne tout neuf, sur les
tréteaux, et encore dans le théâtre à litalienne qui a vieilli, sous les
chapiteaux, et dans la rue encore, devant les gradins
Comme sil y avait une
vague de fond qui parcourait les siècles, faisant sortir ou entrer les comédiens au gré
des événements politiques. Nous devons être à une charnière de ce genre. Un moment
où plusieurs formes de théâtre posent la même question : « comment ne plus être
assis dans un fauteuil de velours, écoutant tomber dune scène trop haute le texte,
le texte, le texte
»
Le théâtre de forme en général (et le théâtre dobjet), le théâtre jeune
public (et familial), le théâtre de rue partent à la recherche dun rapport
différent au public, trouvent des réponses spécifiques, trouvent aussi un nouveau
public
Au début du siècle, Alexandre Calder fabrique un petit cirque quil joue par terre devant quelques amis. Robert Anton à New York accueillait autant de spectateurs que ses bras pouvaient en contenir. Royal de luxe joue « la véritable histoire de France » dans les rues de Caracas devant un million de personnes Finalement, il est toujours question de la place du public dans les spectacles
22, rue Paul Vaillant-Couturier 92140 Clamart
Voiture : périphérique sortir Porte de Châtillon puis Départementale 306 suivre le fléchage Clamart et Centre Culturel Jean Arp.