Les Bonnes

• Madame est servie

Madame est belle, elle attire les regards, elle a les parfums, la fourrure et les mots qui tuent. Bref madame est célèbre, célébrée par Lanvin et son beau Monsieur.

Les Bonnes sont bien bonnes. Sujettes à la plaisanterie. Elle se font sauter par Mario-le-laitier, dans la mansarde aux effluves fauves, et leurs mots sentent le rot de l’évier.

Les bonnes essayent de s’en sortir en jouant à tour de rôle, Madame. Mais il ne suffit pas d’enfiler le costume pour devenir héroïne de polar ou de tragédie, il faut interpréter. Les bonnes y échouent, le miroir implacable leur renvoie des images simagrées insoutenables. Mais n'on étrangle pas un miroir .

Madame prend l’incarcération de Monsieur très au sérieux, comme un nouveau jeu. Madame est tuante. Elle a à l’œil, ses Bonnes. Elle ne joue pas Madame, elle est Madame. Monsieur est libéré, Madame continue le jeu au Bilboquet. Madame sort, Madame s’en sort.

Sur les Bonnes le sort s’acharne. Les jeux sont faits : Caire et Solange sont faites comme des rats. Le tilleul empoisonné auquel la vraie Madame a échappé, comme un tour de passe-passe, revient en boomerang dans la gorge de l’empoisonneuse en fausse Madame, servie par la bonne en vraie meurtrière… Le miroir vacille et vole en éclat.

Jean Genet sort de la santé et entre dans la pléiade. Bien joué 

Antoine Campo

" C’est selon moi, la meilleure représentation de cette pièce depuis celle de Tania Balachova au théâtre de la Huchette à la fin des années 50.
En particulier, la théorie « du reflet » que Jean Genet a développée dans son théâtre, devenait ici un miroir devenu fou, où les deux victimes émissaires d’une certaine société dont elle dépendaient, devenaient ce qu'au fond on voulait qu’elles soient : victimes et suicidaires.

Un spectacle d’une très grande force".

Laurent Terzieff