Pour raconter la tragédie d’Othello, c’est dans la noirceur du cœur de Iago que Shakespeare a sans doute trempé sa plume. Fidèle à la devise inscrite au fronton du théâtre du Globe – le monde entier est un théâtre – Jean-François Sivadier scrute l’étrange emprise qui est au cœur de la pièce.

Avec la parole de Francis Ponge est apparu très vite le plaisir pour Yann-Joël Collin de partager les problèmes existentiels que se posait Cyril Bothorel. Dans la confrontation de cette parole et ce corps, de l’un à l’autre ou de l’une à l’autre, se révélait leur présence singulière, tragique et comique.

Pour raconter la tragédie d’Othello, c’est dans la noirceur du cœur de Iago que Shakespeare a sans doute trempé sa plume. Fidèle à la devise inscrite au fronton du théâtre du Globe – le monde entier est un théâtre – Jean-François Sivadier scrute l’étrange emprise qui est au cœur de la pièce.

Jean-François Sivadier aborde Ibsen pour la première fois et choisit une de ses pièces les plus politiques et les plus actuelles. Ecrite en exil en 1882, elle pose avant l'heure la question du lanceur d'alerte qui pousse le souci de vérité jusqu'à risquer la mort sociale.

Jean-François Sivadier aborde Ibsen pour la première fois et choisit une de ses pièces les plus politiques et les plus actuelles. Ecrite en exil en 1882, elle pose avant l'heure la question du lanceur d'alerte qui pousse le souci de vérité jusqu'à risquer la mort sociale.

Chaque spectateur est convié à venir attendre Godot qui comme on sait ne viendra pas. Alors pourquoi l’attendre  ? Yann-Joël Collin pousse d’un cran le radicalisme de Beckett en se demandant, avec humour, que faire pendant cette attente.

Chaque spectateur est convié à venir attendre Godot qui comme on sait ne viendra pas. Alors pourquoi l’attendre  ? Yann-Joël Collin pousse d’un cran le radicalisme de Beckett en se demandant, avec humour, que faire pendant cette attente.

Après cinq ans d’exil à Paris, une aristocrate, Lioubov, rentre auprès des siens dans sa propriété au sud de la Russie, célèbre pour sa cerisaie. Mais rien n’est plus comme avant. Lioubov apprend, par un fils de moujik, qu’elle est ruinée et que son domaine doit être vendu aux enchères. A travers l’histoire de la vente de cette maison, Tchekhov nous dépeint un monde en transition, entre passé révolu et avenir plein d’incertitudes.

Après cinq ans d’exil à Paris, une aristocrate, Lioubov, rentre auprès des siens dans sa propriété au sud de la Russie, célèbre pour sa cerisaie. Mais rien n’est plus comme avant. Lioubov apprend, par un fils de moujik, qu’elle est ruinée et que son domaine doit être vendu aux enchères. A travers l’histoire de la vente de cette maison, Tchekhov nous dépeint un monde en transition, entre passé révolu et avenir plein d’incertitudes.

Dans La Mouette, Tréplev pose son théâtre précaire au milieu de la propriété familiale. De la même manière, les acteurs vont prendre possession de l’espace et entreprendre de mettre en jeu, de façon impromptue, le texte de Tchekhov. C’est à une représentation traitée comme une répétition, une fabrication de théâtre en direct que Yann-Joël Collin nous convie.